练习电子琴技巧

　　（2）利用基本大调主音（do）是白键；而降音大调的主音（do）是黑键。 所以先排除降音大调主音的位置是否有降、（升）符号。由于相邻降、（升） 号 b # 是同一个黑键，也就是说 E 和 D 是同一个黑键，因此本题可看五线谱上 D 位置 b 是否有升（#）号，根据题意因为五线谱 D 位置上有升音符号，所以应该是 E 降 音大调。 上面讲得很多，其实只要对第一篇（键位）的各种基本大调的黑键数目很熟 悉，一看到五线谱调号的降、（升）音符号，即可在几秒钟内读出简谱的各种大 调式来。 举例二 五线 个降音号，五线谱 B 位置上没有降音号。 根据题意：因为五线 个降号，初步确定为 D 基本大调。 D 大调→（互补）B 大调→（互补）bB 大调。 所以 D 大调黑键数= bB 大调黑键数。 因为 B 位置上没有降音号，所以应该是 D 基本大调。 下面再举 3 个特别例子： 举例三 五线 个降音符号，五线谱 B 位置上有降音符号。 根据题意： 因为有 4 个降号，初步确定是 E 大调。 E 大调→（互补）A 大调→（互补）bA 大调。 所以 E 大调黑键数= bA 大调黑键数。 b b b 由于这两个大调都有 A 黑键，所以还必须看 A 大调的第二个黑键，即为 B （注意：E 大调没有这个黑键）。 根据题意，五线谱 B 位置上有降音符号。所以应该是 bA 降音大调。 举例四 五线 个在五线 个在上部）。 根据题意： 因为有 5 个升号，初步确定是 B 大调。 b B 大调→（互补）D 大调→（互补） D 大调。 B 大调黑键数= bD 大调黑键数。 再加上有 5 个黑键的特例为 bG 大调。 要区分 B 大调、bD 大调、bG 大调这三种大调式就更加容易了。我们知道五线 谱有上、下部两组音区，以五线谱中心线为界：中心线以下（含中心线）为下部 b 音区；中心线以上为上部音区。 D 大调的升、（降）号全都在五线谱下部这一组 b 音区内；B 大调的升、 （降）号全都在五线谱上部这一组音区内；而 G 大调的升、 （降）号是跨五线谱上、下部两组音区的。由于五线谱必竟是五线的，不愿在五 线谱上、下专为表示调号的升、（降）符号再各添一线。因此任何大调表示调号 的升、（降）号只能是跨五线谱上、下部两组音区。即使这样也不难区分，我们 可以按升、（降）号较多的是在哪一部位来确定是属于定哪一部位。根据本例题 意：有 3 个在五线 个在上部，因此应该是 bD 大调。至于 bG 大调则采 用 6 个升、（降）号来区分，其中有一个是 bC（如果是升号可用#E），其实 bC 就是 B 键（白键）。尽管有 6 个升、（降）号，也仍然是 5 个黑键，目的只是为 了区分而已。 举例五 五线谱调号上 B 位置上有一个降音符号。 根据题意：由于黑键数目只有一个降音号，没有什么互补关系，初步可确定 为 F 大调或 G 大调，由于降音符号（b）是在 B 位置上，所以应该是 F 基本大调。 为什么?可根据 F 大调的黑键是简谱 4；而 G 大调的黑键是简谱 7，然后找回其主 音（简谱 1）的位置就是了。

　　确定简谱某种大调后，把此大调主音（do）记在五线谱上。如例二己确定是 1=D，那就在五线谱的 D 位置上标记主音（简谱 1）。这样在五线谱上将出现简 谱的印记，你完全可看着五线谱唱出简谱的曲调来了。

　　例一 长连音 5 5 ·ⅰ 6 5 3 5 弹奏 5 ·ⅰ 的 5 时，指法为⑤-②，可将小指、无名指、中指、食指快速 连续抹动下去，即⑤-④-③-②，这时简谱 5 弹出来的声音不会断音。若按小指 ⑤后， 用收缩指法再击食指②时，这时其时值有时会超过， 且容易断音，不顺畅。

　　练习电子琴技巧（二）--指法 作者：刘乐坤 2010.7.9 电子琴琴盘上的按键实质是一种电子开关，按下去就是电路接通，抬手就是 关闭。我们就是通过曲谱中所要求的规定音按下键位，再加上按下需要多长时间 的控制来完成一条曲子的。一只手有 5 个手指，对右手来说，可将它编号：大姆 指① 食指② 中指③无名指④ 小指⑤。我们就是通过这 5 个手指来弹奏的。在 电子琴的教课书中，对每一条曲子上方都标明了指法，这都是专家精心编的。 对 于这些指法，应该很好采纳，但对于大多数歌曲，就没有那么幸运了。难道没有 专家编的指法就无法弹奏吗?当然不是!大家可以自已编指法。指法有下面几种： （1） 扩指（2）缩指（3）跨指（4）穿指（5）换指（轮指） 要想自己编指法就要灵活地有规律地运用上面这五种指法， 使之在练习过程 中能达到音调准确，时值（按键时间长短）保证准确无误。下面谈几点编指法的 技巧： 1、 编指法时，首先对曲调进行分段，可以是一小节（各节之间需要频频 进行超过五个手指弹奏的指法转换的）；也可以是两节以上的（各节间转换变化 不大的）；也可以以长连音为界的；也可以是以全音符为未端的段等等。这需要 灵活掌握。 2、设计指法时，尽量不要将拇指①或小指头⑤设在黑键上。这是因为姆指 和小指头较短，弹奏时容易让五个指头一起移至琴键上部，按白键时易进入黑键 之间，且小指头也较容易在黑键上滑落。 3、在弹奏 16 分音符时，应力求将指法设计在五指范围之内。 4、拇指①能起到支点的作用，指头往左或往右都非常方便，可灵活使 用。 5、中指③能起到左右兼顾的作用，经常会用到。 6、相邻两段曲子连结处的指法设计应尽量有联系，便于记忆。 7、对于相同重复的曲段或小节，要保持指法相同；若当中有极少数变异之 处，则少量微调一下就行，不要过大地改动这些曲段或小节的指法。 8、在使用转换指法时（如缩、穿、跨指法），应尽量选择在音符时值较长 的位置上。 9、有长连音、短连音弹奏时，不要使用断音的扩展指法，可使用拇指①和 小指头⑤（利用其跨度大）将其连结起来。 10、使用换指（轮指）解决长连音中连奏的问题。

　　练习电子琴技巧 作者：刘乐坤 2010.7.9 在练习电子琴的过程中，能有些技巧掌握，将是一种事半功倍的收获。为了 提高练琴人的信心和兴趣，本人试从下面几个方面：（1）键位（2）指法（3） 记谱（4）。抛砖引玉地探讨一下练琴时的有关技巧，为电子琴的普及事业 做点贡献。 (一) 键位 我们最先接触的就是电子琴的键位，电子琴标准键是 61 键，共有 5 组（另 加一个最高音），每组都是 5 个黑键和 7 个白键，5 个黑键分成两小组，前组 2 个后组 3 个，中间由 2 个白键隔开。其位置真的很好记，就象城市的标志性建筑 物一样，算是一种标志性键位吧! 五线谱是一种固定调谱，通常是 C 大调。实质上，五线谱是一种全息音调图 谱，很直观。网上下载的电子琴琴谱都是五线谱，从五线谱上标明的符头位置， 再加上五线谱调号表达的升、降音符号（这些符号在所有音区都是一样的）， 就能找到电子琴的键位。因此我们只要认准其中 7 个键位就行了，音区都是 一样的。同样在简谱中，每个大调都认定 7 个键位就行了，只不过简谱不象五线 谱是固定调式，而是首调式（以主音 Do 确定各大调式），是动态的BOB半岛官方网，一般都在 2 组键位内选择，选定后左右两边音区的键位都是一样的（一一对应）。下面列 出简谱各个大调式的 7 个键位中的黑键（其余是白键）。 1=C 全部是白键 1=F ● 4 1=G ● 7 1=D ● 3 7 1=A ● 3 6 7 1=E ● 2 3 6 7 1=B ● 2 3 5 6 7 说明：黑点表示黑键，其余为白键，数字表示简谱的唱名。 对于降音大调 b 1= X （X 表示白键键位，b 表示降音符号） 黑白键进行交换就是了 举例： 1=B ● 2 3 5 6 7 〇 1 4 b 1= B ● 1 4 〇 2 3 5 6 7 还有一个特例，它没有黑白键交换规律 b 1= G ● 1 2 3 5 6 〇 4 7 b b 说明： C 降音大调其实就是 B 基本大调； F 降音大调其实就是 E 基本大调； b b 因此 C 和 F 两大调根本无意义，可忽略掉。 以上键位的认定，必须通过大调音阶构成（自然小调音阶与大调一致）的检 验（简谱 3、4 之间是半音，7、ⅰ之间是半音，其余都是全音）。 有些人通常只用大调音阶构成来认定，往往一时头脑不清醒，半音还是全音 没搞准，造成音准不准确而使音调的飘移。这在考级中音准要求严格下是一个大 忌呀!当然也记得不牢，容易忘记，经常要多次反复使用音阶构成来校对。 以上所讲知识还能解决许多问题，后面还要讲到。

　　这里想着重谈五线谱调号转换成简谱各大调式的 问题，先简单介绍一下五线谱。五线谱有五条横线，将五条横线

　　上、下再各添一条横线，就变成七线谱。七条横线和线间间隙就构成十四个可表 达 C 大调两组唱名（简谱 1-7）的位置。从最下一条线开始，线上音符符头表达 奇数音，如 1（C）、3（E）、5（G）、7（B）；间隙上音符符头表达偶数音， 如 2（D）、4（F）、6（A）；再往上，就反过来了，间隙上表达奇数音，线上 表达偶数音。曲调高低就是通过音符符头的位置直观表达了琴键的位置；而其音 符符尾就表达了音调的时值（由打拍子快慢来决定，与速度有关）。如一条符尾 表达 8 分音符，二条符尾表达 16 分音符，三条符尾表达 32 分音符，没有尾（有 符干）为 4 分音符，以上符头都是黑色；没有尾有符干的白色符头为 2 分音符， 白色符头就是全音符。也就是说音调是通过五线谱上这些音符，以及五线谱调号 表达的升、 降音符号（这些符号在所有音区都是一样的） ，再加上附点音符、 休止符来表达音调的键位和时值。因此掌握了以上知识，基本上已能弹出一条曲 子。至于符号，查一查有关入门教课书就可以看懂五线谱了。 五线谱是固定调谱子，通常指为 C 大调，再加上升（或降）音符号来构成调 号。因此五线谱的唱名和简谱是不一样的，如对于 D 大调，D 键上五线），可简谱唱 do（简谱 1）。其实这两种唱调的调门是一样高的。打个 比方，就如简谱的曲调和歌词一样高调门。但对于习惯于用简谱来练琴的朋友会 感到非常不习惯及难于掌握， 其实想借助五线谱调号转换成简谱各大调式也是很 容易的。在没有讲这部分内容前，先看下面几点有关特性： （1）互补特性。我在第一篇“键位”曾讲到大调式自身的黑白键交换特性， 从此出发再引入另一个定义： 即将大调式自身之间两组黑键总数为 7 的现象称为 互补关系。如：E 基本大调和 bE 降音大调两组黑键总数为 7；B 基本大调和 bB 降 音大调两组黑键总数为 7 等等都是互补关系。 其实基本大调之间也有这种互补关 系，如：D 基本大调和 B 基本大调两组黑键总数为 7 等等。这样我们得出一个结 论：一个基本大调和另一个基本大调有互补关系，那么这个基本大调肯定和另一 个基本大调相对互补的降音大调在黑键数目是一样多的。如：D 基本大调和 B 基 b 本大调有互补关系，则 D 基本大调和 B 降音大调在黑键数目上是一样多的（都 是 2 个黑键）。 （2）所有的基本大调主音（do）都是白键；而所有的降音大调主音（do） b b 都是黑键。（ C 和 F 除外，第一篇键位己讲过，将其除掉） # b # b （3）相邻降、升号都同一个黑键。如： D 和 E； A 和 B 等等都是同一个黑 键，所以都用一个降音大调来表示。 下面列出五线谱调号（升、降号）转换成简谱各种大调式的步骤： （1）先确定五线谱调号中有多少个升、（降）符号。有多少个升、（降） 号就有多少个黑键，可初步确定是哪个基本大调，再利用互补关系确定另一个基 本大调，以及它相对互补的降音大调。 举例一 五线 个升音符号，且五线谱 D 位置上有升号。 根据题意：因为五线 个升号，初步确定为 A 基本大调。 b A 大调→（互补）E 大调→（互补） E 大调。 b 这样黑键数相等是： A 大调黑键数= E 大调黑键数。